2025‑й год стал точкой, в которой женское фигурное катание в России получило новое имя, за которым уже сейчас внимательно следят специалисты и болельщики. Софья Дзепка незаметно перестала быть «перспективной юниоркой» и превратилась в фигуристку, ради которой действительно хочется включать любые соревнования — от внутренних стартов до крупных турниров. В ситуации, когда календарь перенасыщен, а фамилии сменяют друг друга с бешеной скоростью, она сумела сделать главное: не просто выиграть медали, а заявить о себе как о цельной, сформировавшейся спортсменке с узнаваемым стилем.
Если еще пару сезонов назад Дзепку относили к категории «компонентных фигуристок» — тонких, музыкальных, с красивыми руками и постановками, но с вопросами к техническому потолку, — то 2025‑й год эти сомнения фактически снял. Ее описывали привычными штампами: «шикарные линии», «изящность», «интересные программы». Дальше все упиралось в один вопрос: подтянет ли Софья базу прыжков до уровня, который позволит конкурировать с сильнейшими в условиях современной гонки ультра-си. Оказалось, что да — и не только подтянет, но и встроит это в уже существующий художественный фундамент, не разрушая его.
Ключевой поворот произошел на первенстве России среди юниоров 2025 года. Именно там Дзепка впервые в карьере чисто исполнила четверной тулуп в произвольной программе и в тяжелейшей конкуренции завоевала бронзовую медаль. Но важнейшим итогом стала даже не награда, а сам способ, которым она к ней пришла. Софья не сделала ставку исключительно на технику, не превратила прокат в набор прыжков, выстроенных по принципу «лишь бы устоять». Четверной органично «лег» в уже прочную постановочную структуру — с продуманными дорожками, акцентами, плавными переходами. Именно это отличает ее от многих юниорок, которые умеют прыгать, но пока не умеют по‑настоящему кататься.
Весь 2025‑й год для Дзепки шел по восходящей. Еще до первенства России она выиграла Российско‑китайские молодежные зимние игры, удержав лидерство по сумме программ. Там, впрочем, не обошлось без ошибки: в произвольном выступлении Софья упала с тройного лутца. Но именно этот турнир стал показателем «запаса прочности» — золото она сохранила за счет сильной короткой программы, качественных непрыжковых элементов и яркой интерпретации музыки. Это тот редкий случай, когда промах не уничтожает впечатление от выступления. Ее катание устроено так, что зритель запоминает не падение, а ощущение от образа и линий.
Большую роль в этом играет работа тренерской команды. Ученица Екатерины Моисеевой постепенно превратилась в ту спортсменку, о которой говорят: «она не ломает себя ради чужих представлений о современном фигурном катании». На контрольных прокатах юниорской сборной в начале сезона‑2025/26 Софья показала, что не собирается выстраивать карьеру на постоянной смене масок ради сиюминутного эффекта. Она оставила в произвольной уже отточенный «Спартак» на музыку Хачатуряна — программу, где выверена драматургия, выстроены линии и расставлены акценты. Это осознанный выбор: лучше доводить сильный материал до совершенства, чем каждый год жертвовать качеством ради новизны.
Короткая программа стала отдельным вызовом. Саундтрек к фильму «Война и мир» Прокофьева — выбор, требующий не только техники, но и внутренней зрелости. Эта музыка не про «юниорское кокетство» и не про поверхностный драматизм, а про масштаб и глубину. Взяться за такой материал без уверенности в своих актерских и хореографических способностях — риск. Софья, по сути, заявила: фигурное катание для нее не просто спорт, а вид искусства, в котором она готова нести сложные смыслы, а не только демонстрировать сложные прыжки.
На фоне этого все более символичным выглядит эпизод с признанием Евгении Медведевой. Одна из самых узнаваемых фигуристок последнего десятилетия публично назвала Дзепку своей любимой юниоркой. Для болельщиков это могла быть обычная симпатия, но внутри спортивного круга подобные слова — знак качества. Софья не оставила такие слова без ответа: она подчеркнула, что всегда считала Медведеву эталоном катания. Эта связка «кумир — преемница» важна еще и потому, что Медведева прославилась именно умением превращать программы в спектакли. Дзепка же сейчас пытается выстроить карьеру примерно на таком же фундаменте, добавив в него современный набор ультра-элементов.
К осени 2025 года стало ясно: прогресс Софьи — не вспышка, а системный скачок. На первенстве Москвы она не просто выиграла турнир, а сделала это с усложненным контентом, включив четверной тулуп. Преимущество обеспечило ей не только наличие квада, но и вторая оценка: за компоненты, скольжение, связки и постановочную цельность «Спартак» выгодно выделялся на фоне соперниц. Это тот случай, когда даже гипотетически неудачная попытка сложного прыжка не обрушила бы прокат целиком — программа выдержала бы удар, потому что в ней есть нечто большее, чем набор элементов.
Дальнейшие старты лишь укрепляли ее новый статус — уже не просто одаренной девочки, а реального фаворита серии. В рамках серии Гран‑при России Софья выиграла этапы в Москве и Красноярске, став единственной фигуристкой, сумевшей взять два золота. Характер этих побед говорит о важном качестве: способности не останавливаться. В Красноярске она пошла на риск, решив исполнить два четверных тулупа, и пусть один попытка завершилась падением, но стратегически такой подход работает на рост. Дзепка не боится бороться за сложность и одновременно держит нерв — даже после ошибки она способна докатать программу без паники и развала.
Контраст с менее устойчивыми психически соперницами здесь особенно заметен. Достаточно вспомнить, как неполучившийся стартовый ультра-элемент может разрушить всю произвольную программу для некоторых молодых фигуристок. Ошибка в самом начале часто тянет за собой цепочку последующих срывов, и спортсменка оказывается не в состоянии перезапустить прокат. У Софьи уже сейчас просматривается иная модель поведения: допущенный промах — не приговор, а рабочая ситуация, из которой она выходит с минимальными потерями. Для юниорки это крайне редкий и ценный навык.
К концу 2025 года Дзепка сделала еще один шаг в сторону статуса фигуристки «новой волны». В финале Кубка Москвы она впервые включила в программу новый ультра‑элемент — четверной сальхов. Таким образом, Софья демонстративно отказалась от стратегии «одного коронного квада», выбрав путь вариативности. Развитие сразу нескольких типов четверных — это уже не просто борьба за места на пьедестале, а заявка на соответствие планке, которую когда‑то задали лучшие одиночницы своего времени, владевшие целыми наборами ультра‑си.
Именно здесь возникают параллели с Камилой Валиевой, и это сравнение звучит не только в болельщицкой среде, но и среди бывших спортсменов и экспертов. В частности, неоднократно отмечалось, что Дзепка движется в том же направлении, где техника и эстетика не исключают, а дополняют друг друга. Валиева в свое время стала символом гармонии сложнейших прыжков и почти балетных линий. Сейчас 16‑летняя Софья пытается собрать собственный «пакет навыков» по схожему принципу: не оправдывать недостающую технику артистизмом, но и не жертвовать выразительностью ради сухого набора ультра‑элементов.
Сама фигуристка не скрывает, что ориентируется на ведущих спортсменок недавней эпохи. Она признавалась, что хотела бы хотя бы раз выйти на одни старты с Камилой Валиевой, называя ее кумиром и отдельно отмечая гибкость и линии, к которым стремится. Для юниорки такая откровенность важна: вместо того чтобы изображать полную самостоятельность, она честно говорит о том, кто сформировал ее представление об идеальном женском одиночном катании. И в этом тоже проявляется зрелость — уметь брать лучшее от кумиров, но не превращаться в их копию.
Если оценивать сезон 2025 года в целом, Дзепку уже сейчас можно назвать одной из самых перспективных юниорок сборной. Ее прогресс не ограничился разовым всплеском результатов: он подтвержден несколькими турнирами, медалями различного достоинства и, что еще более важно, стабильно высокой оценкой компонентов. Судьи видят в ней не только хозяйку квада, но и катальщицу с выразительным стилем. А это база, на которой можно строить долгую карьеру.
При этом феномен Софьи важен для всего российского фигурного катания еще и в методическом смысле. Она наглядно демонстрирует, что путь «сначала накачаем технику, а потом научим кататься» — не единственно возможный. Дзепка шла по лестнице в обратном направлении: первым этажом стали артистизм, линии и работа корпуса, уже потом подтянулась сложнейшая прыжковая база. В результате сегодня она не выглядит «сырой» в компонентах, как многие юниорки, которые резко добавили в технике, но так и не научились вести программу драматургически.
Отдельного внимания заслуживает и то, как для нее выстраивают программы. В эпоху, когда у многих фигуристок постановки напоминают конструктор из обязательных элементов под популярные саундтреки, хореографическая команда Дзепки делает ставку на цельные истории. «Спартак» — это не просто красивая музыка, а сюжет конфликта и трагедии, в которой Софья не растворяется, а берет на себя роль полноценной актрисы. «Война и мир» — еще более рискованный выбор, потому что эта тема многократно интерпретировалась в разных искусствах, и сравнения неизбежны. Но именно такими решениями формируется лицо спортсменки.
Важно и то, как Софья «держит» зал. В ее прокатах нет ощущения, что она выполняет заранее выученный набор поз. Она существует в образе от первого до последнего движения, не выпадая из него даже в стыковых моментах между прыжками и дорожками. Это то качество, которое когда‑то выделяло Медведеву и ту же Валиеву, и которое зрители обычно описывают простыми словами: «от нее невозможно отвести взгляд». Для юниорки это огромный аванс в сторону взрослого спорта, где внимание публики и харизма зачастую решают не меньше, чем дополнительный оборот в прыжке.
Конечно, впереди у Дзепки еще много испытаний: переход во взрослую категорию, изменение правил, возможные травмы и естественный рост конкуренции. Но тот фундамент, который она заложила в 2025 году, уже сейчас позволяет говорить о ней не как о «временном открытии», а как о претендентке на серьезную взрослую карьеру. Она привыкла не подстраиваться под моду, а выстраивать собственную траекторию — с опорой на эстетику, сложность и осознанный выбор материалов.
В контексте общего состояния российского женского одиночного катания появление фигуристки такого плана особенно значимо. На смену эпохе, когда доминировали исключительно сверхтехнические юниорки, постепенно приходит запрос на универсальный тип спортсменки: с арсеналом ультра‑си и при этом с богатым внутренним содержанием и сценическим мышлением. Софья Дзепка — один из самых ярких примеров того, что этот запрос может быть удовлетворен. И если 2025‑й открыл ее широкой аудитории, то следующие сезоны покажут, насколько далеко она готова зайти по выбранному пути.